不过杜源这次在剧中的演出，因为转变巨大，反而抢过了宋丹丹的风采

　　　　家家有本难念的经，纳德由于女儿是不是出国的事与老婆辩论最后堕入婚姻分裂的地步，这一切的原由是由于纳德痴呆的父亲在伊朗无人赐顾帮衬，这也是全部故事的原由，家庭责任与本身的解放与选择格格不进，片中的女性都是伊朗社会中的弱势群体，既要承当起身庭的重任，也要束厄局促与宗教与道德，非论是西敏仍是瑞茨，都背负侧重重承担，相对两人丈夫之间的直接针锋相对，西敏与瑞茨承受的工具要比他们多的多，对瑞茨而言，是实际、家庭、与崇奉的压力，对西敏而言，是家庭责任与自我选择的压力，她们才是全部事务中的最年夜受害者，而纳德的女儿，在短暂的时候里面，承受了本不是她这个春秋应当承受的各类压力，而她所收成的，恰是残暴的成长，她的选择对她本身而言自己就是一次分手，这个分手实在就是是人成长的两个阶段血淋淋的分手。

此皆是本人的个人看法，相信你们还有高见吧！现实的生活有太多的谎言，让我们在面对谎言时是那么的无奈

　　　　固然，变身的除思惟还有演员的表演，安宇和金雅梦这对母女一个咬着嘴唇扮萌一个耐着性质卖老，都赐与了急促的故事以强烈的笑剧结果和视觉享受，这类来自摹拟的表演体验，（片子评论）还带着来自童年那种想入非非的乳味儿，也能够解读为一次来自彼此的身体观光，不雅众可以从影片中发现这类表演是带有丰硕趣味的，而为了取得更加细腻的用户感触感染，没有性别更替的反串尽对是一次诙谐的逾越了。